妮波寺樂團，在今年的十、十一月進行兩場巡迴演出；十月在日本表演三場，十一月在台灣表演四場，今天（十月30日）在The Wall表演完Rose Tour最後一場演出之後，心裡卻激動不已。

妮波寺樂團，在今年的十月十一月進行兩場巡迴演出，十月在日本表演三場，十一月在台灣表演四場，今天（十月30日）在The Wall表演完Rose Tour最後一場演出之後，心裡卻激動不已，我曾經說過，和這幾個可以說是台灣最頂尖的獨立樂團一起巡迴表演，是一件非常幸福的事情。

如果要認真算，妮波寺樂團組團的時間已經八年，1997年的時候成立，是三人團，1999年變成四人團，之後就一直維持四人團的編制。2003年發行第一張唱片「詹姆仕的秋天」，2005年發行第二張唱片「SORRY」。

我是兩位創始團員之一（另一位是KK），也是錄製這兩張專輯的錄音師，在參與樂團的過程中，包括成立獨立廠牌，設立錄音室，學習錄音製作等等，都可以說花掉了我大部分的時間和精力，如果說要有什麼成果的話，就是這兩張專輯吧。

當然，這兩張專輯並非是由我獨力所完成，正準備錄製第一張專輯的時候，那時候的鼓手離團之後，加入另一個鼓手黃志嘉，接著另一個吉他手辛吉，在我已經錄完我自己的吉他部分的時候也離團；那時候的感覺的確像是斷了線一樣，我必須獨立完成所有吉他部分的錄音，這對我來說非常的痛苦，因為我必須幾乎是全部重新編曲，重新思考，但是最後還是完成了。

到了「詹姆仕的秋天」發行之後，加入另外一個吉他手蘇啟文，直到最後，錄製完「SORRY」並且參與日本及玫瑰巡迴，而黃志嘉在日本行之前也離開。我必須再次感謝薄荷葉的鼓手凱同，在我們最需要的時候伸出援手。

和濁水溪、閃靈、TIZZY BAC、董事長、薄荷葉這幾個獨立樂團一起巡迴表演，最大的收穫就是這些獨立樂團的態度，每個樂團的團員都是經過更替，有的換到只剩最原始的創團團員一人，換過的樂手幾乎可以組另外四個樂團出來。而能夠持續創作表演的動力，其實就只是熱愛音樂而已。

這樣的熱愛，讓所有的事情變的自然，而且更理直氣壯。由於這些樂團的獨立狀態，他們不會因為團員更替，或是換了唱片公司，或是經歷社會事件，或是面臨事業危機，因而改變他們對於音樂創作的態度和熱情。

在這次的巡迴當中，讓我體會到如何當一個成熟的音樂人，或是成為一個「人」，這是此行最大的收穫，我會銘記在心。

好不容易離開日本表演的緊張感，回到台灣的玫瑰巡迴感覺好像跟在日本差不多，玫瑰巡迴的工作人員，比日本人還可怕，每天不是打電話就是寫信問我們歌序，問我們器材需求和設定，還跟我們約時間看練團狀況熟習曲風和音色……。你以為這只是一個爽嗎？如果可以隨隨便便的去表演，什麼也不用想，然後出了什麼包再怪 PA，不是更爽嘛？……。

很多人問我，去日本好不好玩。我都是看人回答；如果是有在玩樂團的，我就會說很好玩，如果是沒有玩團或比較親近的朋友，我就會說：累爆了。

我在日本根本沒有任何玩樂的心情，第一天一下飛機，就是坐公車到橫濱，然後走路到thumbs up。我們一到那裡，幾乎是馬上，就開始rehearsal。接下來的事情就更可怕了，我們每天中午搭電車到livehouse，下午兩三點就要開始試音，表演時間是六七點，看完所有人的演出是九或十點，然後頂多吃個東西又要開始坐電車。

就這樣，我突然開始同意rocker一定要酗酒。那個問題其實不是因為日本人比較嚴謹，或是什麼日本團太多了，表演很競爭之類的老生常談。假設你是一個德州人，你光是在德州巡迴，可能每天都要開車好幾個小時，每天除了開車或坐車，就是表演，每天要彈一模一樣的歌就算了，光是交通也不曉得要花掉多少時間，這麼無聊，連看書都會因為坐車頭暈想吐，那不酗酒還能幹嘛？（雖然如此，心裡還是會有點羨慕這些外國人有這麼多地方可以表演…不過這是題外話。）

在技術層面，是真的很爽。每到一個地方，PA組會跟我們確認我們習慣的樂器配置是怎樣，鼓在哪個地方，主唱在哪個地方，吉他在左在右，貝斯站什麼位置，然後不厭其煩的調整好音箱和MONITOR，最後跟你要歌序，問你哪首歌的燈應該怎麼打，VOCAL在哪些地方要加什麼效果之類的……。表演的時候發現最恐怖的是，工作人員連我們rehearsal的時候調整音箱上的SETTING都記得清清楚楚，上台連調都不用調……這些待遇在台灣根本無法想像。

我們這些台灣人，在日本多多少少有受到驚嚇，對我來說，問到燈要怎麼打我實在有點……被考倒了的感覺；我在一個涉谷的屋根裡發現，原來乾冰要另外收費。那種壓力其實是形而上的，不知道什麼原因我們在日本的表演，雖然是和練習沒有幾次的凱同搭配，可是內容超乎尋常的好。光是就我的唱歌來說，音準都變得奇準無比，或許是因為有種感覺是表演好不好，已經沒有任何怨天尤人的空間了。

回到台北實在鬆了一氣；還蠻想家的。第一次在”回國”時有這種感覺。

沒想到回台灣面對的玫瑰巡迴也很淒厲。

好不容易離開日本表演的緊張感，回到台灣的玫瑰巡迴感覺好像跟在日本差不多，玫瑰巡迴的工作人員，比日本人還可怕，每天不是打電話就是寫信問我們歌序，問我們器材需求和設定，還跟我們約時間看練團狀況熟習曲風和音色……。你以為這只是一個爽嗎？如果可以隨隨便便的去表演，什麼也不用想，然後出了什麼包再怪 PA，不是更爽嘛？……。

玫瑰巡迴這個名字，在TRA的員工還不知道之前，就已經在妮波寺樂團內部流行了。當我第一次說到它，小蘇還搞不太清楚那是什麼東西，場面相當逗趣，類似“蛤？我們要去玫瑰唱片巡迴嗎？什麼時候呢？”。一朵鮮紅的花兒能代表什麼？我很高興它能超越至死不渝的愛。

在高雄的表演我們將會以三人團的方式出現，只有我，小蘇，還有代打的凱同。心裡非常忐忑，希望我們這三個被甩尾的可憐人精心準備的特別節目可以成功。團裡唯一的高雄人小花竟然不能來高雄，因為他在的台北的光點有場座談會，這個座談會的名稱剛好叫作”獨立的天空，搖滾的時代。”

小花因為獨立（的天空…）所以自由（…），難怪他會跟濁水溪公社的國民甜心柯仁堅，林老師理事長FREDDY，以及董事長樂團的大鈞變成這個活動的代言型男，他們胡言亂語的感覺還不錯。其實自由早就被視為理所當然的事，獨立也被汙名化，好像跟胡作非為沒什麼不同，要不就是要戰爭，要不就是離家出走浪子不回頭，在這個年頭還有人真的這麼關心獨立和自由，我真的很佩服。我覺得大家上網不應該只是交朋友，請真正關心一些事情，一些和你有關的事，一些社會，當你看到這篇文章，我們希望你可以參加這次的售票演唱會。

關於啟蒙是什麼，這個問題在1784年康德有了一個著名的回答（以下均為康德所言）

〔啟蒙就是人類脫離自我招致的不成熟〕

什麼是不成熟？

就是不經過別人的引導，就不能運用自己的理智。如果不成熟不在於缺乏理智，而在於不經過人引導就缺乏運用自己理智的決心和勇氣，那這種不成熟就是〔自我招致〕的。
*也就是自找的。

要有勇氣運用自己的理智！這就是啟蒙的座右銘。

處於不成熟的狀態實在是太容易了，如果有一本書替我理解，有一位牧師替我有良心，有一位醫生替我判斷食譜等等，那麼我就不需要操心了。只要對我來說划算，我就不需要去思想，其他人會替我做這些事情。

-我自己的看法
現在台灣的社會，由年輕人所構成的社會這一部分，缺乏啟蒙的思考與運動。由於大人和社會替年輕人設想，無所不用其極的保護，卻讓年輕人失去脫離不成熟的能力和勇氣。
無論做什麼與不做什麼，大部分的年輕人無法自己做決定，自然也無法承擔責任與成敗，而替人作決定的人，和被決定的人，在這個社會裡變成兩個漸層；由上層的人統治，下層的人永遠被統治，因為他們甘心被統治，在心理上寧願被決定，被奴役。

我們的民主社會，就是架構在這個沒有被啟蒙的社會群眾外面，民主社會只剩投票選舉，大部分的人不關心彼此，也不關心除了被決定以外的事情，只要拼經濟，有錢賺，至於被誰統治，被如何統治，是與我無關的。

在放到小一點的人際網路上來說，也是一樣，被宰制的人往往是心甘情願的，生涯的規劃通常是別人替自己決定的，告訴你如何生活，如何與別人相處，而這些決定大都是由謊言構成的。

問題是，沒有啟蒙的過程，於是乎，謊言取代了思想，謊言構成了社會。

在RICO的安排下，我們NIPPLES又即將踏上日本，從今天（三日）開始，五天四夜，共三場演出的巡迴之旅。

這次我們又變了。
人生，如此，我們的計畫因為各種情況的變化，卻也不變了。

本來這次的日本之行，在一個禮拜之前是無法成行的，幸好，薄荷葉的鼓手凱同，及時加入讓我們可以順利表演。

回國之後我們還有九日在The Wall的表演，十月中開始還有五場校園巡迴。通通都由凱同擔任NIPPLES的鼓手，凱同本來即將入伍從軍，特地為了NIPPLES，延後入伍，我們銘感五內，由衷的感謝。

桃園機場的無線網路還不賴。