好不容易離開日本表演的緊張感，回到台灣的玫瑰巡迴感覺好像跟在日本差不多，玫瑰巡迴的工作人員，比日本人還可怕，每天不是打電話就是寫信問我們歌序，問我們器材需求和設定，還跟我們約時間看練團狀況熟習曲風和音色……。你以為這只是一個爽嗎？如果可以隨隨便便的去表演，什麼也不用想，然後出了什麼包再怪 PA，不是更爽嘛？……。

很多人問我，去日本好不好玩。我都是看人回答；如果是有在玩樂團的，我就會說很好玩，如果是沒有玩團或比較親近的朋友，我就會說：累爆了。

我在日本根本沒有任何玩樂的心情，第一天一下飛機，就是坐公車到橫濱，然後走路到thumbs up。我們一到那裡，幾乎是馬上，就開始rehearsal。接下來的事情就更可怕了，我們每天中午搭電車到livehouse，下午兩三點就要開始試音，表演時間是六七點，看完所有人的演出是九或十點，然後頂多吃個東西又要開始坐電車。

就這樣，我突然開始同意rocker一定要酗酒。那個問題其實不是因為日本人比較嚴謹，或是什麼日本團太多了，表演很競爭之類的老生常談。假設你是一個德州人，你光是在德州巡迴，可能每天都要開車好幾個小時，每天除了開車或坐車，就是表演，每天要彈一模一樣的歌就算了，光是交通也不曉得要花掉多少時間，這麼無聊，連看書都會因為坐車頭暈想吐，那不酗酒還能幹嘛？（雖然如此，心裡還是會有點羨慕這些外國人有這麼多地方可以表演…不過這是題外話。）

在技術層面，是真的很爽。每到一個地方，PA組會跟我們確認我們習慣的樂器配置是怎樣，鼓在哪個地方，主唱在哪個地方，吉他在左在右，貝斯站什麼位置，然後不厭其煩的調整好音箱和MONITOR，最後跟你要歌序，問你哪首歌的燈應該怎麼打，VOCAL在哪些地方要加什麼效果之類的……。表演的時候發現最恐怖的是，工作人員連我們rehearsal的時候調整音箱上的SETTING都記得清清楚楚，上台連調都不用調……這些待遇在台灣根本無法想像。

我們這些台灣人，在日本多多少少有受到驚嚇，對我來說，問到燈要怎麼打我實在有點……被考倒了的感覺；我在一個涉谷的屋根裡發現，原來乾冰要另外收費。那種壓力其實是形而上的，不知道什麼原因我們在日本的表演，雖然是和練習沒有幾次的凱同搭配，可是內容超乎尋常的好。光是就我的唱歌來說，音準都變得奇準無比，或許是因為有種感覺是表演好不好，已經沒有任何怨天尤人的空間了。

回到台北實在鬆了一氣；還蠻想家的。第一次在”回國”時有這種感覺。

沒想到回台灣面對的玫瑰巡迴也很淒厲。

好不容易離開日本表演的緊張感，回到台灣的玫瑰巡迴感覺好像跟在日本差不多，玫瑰巡迴的工作人員，比日本人還可怕，每天不是打電話就是寫信問我們歌序，問我們器材需求和設定，還跟我們約時間看練團狀況熟習曲風和音色……。你以為這只是一個爽嗎？如果可以隨隨便便的去表演，什麼也不用想，然後出了什麼包再怪 PA，不是更爽嘛？……。

玫瑰巡迴這個名字，在TRA的員工還不知道之前，就已經在妮波寺樂團內部流行了。當我第一次說到它，小蘇還搞不太清楚那是什麼東西，場面相當逗趣，類似“蛤？我們要去玫瑰唱片巡迴嗎？什麼時候呢？”。一朵鮮紅的花兒能代表什麼？我很高興它能超越至死不渝的愛。

在高雄的表演我們將會以三人團的方式出現，只有我，小蘇，還有代打的凱同。心裡非常忐忑，希望我們這三個被甩尾的可憐人精心準備的特別節目可以成功。團裡唯一的高雄人小花竟然不能來高雄，因為他在的台北的光點有場座談會，這個座談會的名稱剛好叫作”獨立的天空，搖滾的時代。”

小花因為獨立（的天空…）所以自由（…），難怪他會跟濁水溪公社的國民甜心柯仁堅，林老師理事長FREDDY，以及董事長樂團的大鈞變成這個活動的代言型男，他們胡言亂語的感覺還不錯。其實自由早就被視為理所當然的事，獨立也被汙名化，好像跟胡作非為沒什麼不同，要不就是要戰爭，要不就是離家出走浪子不回頭，在這個年頭還有人真的這麼關心獨立和自由，我真的很佩服。我覺得大家上網不應該只是交朋友，請真正關心一些事情，一些和你有關的事，一些社會，當你看到這篇文章，我們希望你可以參加這次的售票演唱會。