碎拍節奏

聽到「腳尾飯」的畫面是「模擬演出」，我一點都不驚訝，大家不覺得類似的影片畫面，天天都在我們的電視上演？

　　這些所謂的內幕真相，常是按表操課被＂製造＂出來的，記者必須變成導演或臨時演員，以滿足電視台對各種聳動新聞及畫面的需求。於是，我們被淹沒在各種＂黑心＂新聞中，還有各式各樣記者辛苦搞出來模擬畫面。


無
法辨識的中下階層小人物，遠距的背影、局部的嘴形與下半身，模糊的地點，看似辛苦偷拍的粗糙畫面與現場收音...，之後那些主播，或是那些「追緝」節目主
持人，就可以用看圖說話的方式，編造一件件「真相」，踢爆一個個「內幕」。通常他們只需在聳動的標題後，加一個色彩鮮艷的「？」(問號)，便可規避所有的
新聞查證工作，成功達到製造話題的目的。於是「驚見公車之狼？」、「菜藍族援交？」、「外籍新娘假結婚真賣淫？」「檳榔西施拉客？」「奧運國手網路性愛
照？」「女歌手下海陪酒？」…一件件駭人聽聞卻多未有明確人時地的社會事件與謠言，就變成今天我們最常看到的新聞「類戲劇」，台灣的「另類
真實」秀。

　　更不誇張的是，兩三年的教學經驗下來，傳播系學生教給我最多的就是：暑假實習期間的各種「模擬」演出的經驗。因為「沒有畫面無法交差」或「找不到真
人」…等理由，誰被實習單位要求去扮「公車之狼」，誰在午睡時背影被拍下製成「逃家少女」，誰在綜藝談話節目配合演出「七年級拜金女」，好
符合主流社會對「草莓族」的刻板想像…。在課堂上同學是嬉笑地講出這些五花八門的實習經驗，我邊聽邊笑，卻覺得這才真是駭人聽聞的地方。電
視台追求的不是實質的真實，而是只要符合影像邏輯的＂媒體化＂(mediatization)真實，是形式上的的真實。

　　商業競爭與影像邏輯，原來這就是Bourdieu所念茲在茲的電視背後那「看不見的結構」。電視台主管背後的結構是收視率、是老闆、是商業壓力；記者
背後的結構是主管，是得交出有話題的新聞、有賣點的畫面；而所有企求上媒體的人，背後的結構就是媒體的當代霸權與感官影像邏輯。政治人物迫不及待地想在媒
體曝光演出，只要有知名度就等於政治實力；政論節目中的來賓七秒鐘說一句結論最好，老阿婆的感想與學究式的說理誰愛聽？不超出刻板印象範圍的社會新聞與畫
面也最沒爭議、最好理解，外籍新娘或罪犯哪有能力來控告你？…。所以「電視」這個被視為最接近真實世界的窗口，早就被各種表演真實的「類戲
劇」與「影像癖」給綁架了。到最後我們不願以自己的生活經驗真實與理性來判斷真實（處理腳尾飯，會比直接用白米煮便宜、省事嗎？），只相信有出現在那方框
中的影像才是真正發生的事。影像時代、商業結構下這個被綁架、被阻斷的媒體真實，誰來踢爆它呢？

...碎碎念，碎碎念中...。