碎拍節奏

海洋人民音樂祭--停辦!!

昨天看到這個消息,震驚也很心痛,到現在思緒很多,還不知該說什麼好...
海洋人民音樂祭 精神不死，夢想更堅定!!

「我們在經過了數月來的努力之後，今天必須非常痛苦的宣佈，海洋人民音樂祭，必須在颱風的因素影響下，延後到明年舉行。」

「我們雖然可以與市場競爭，與複雜的社會機制競爭，但是我們非常難跟老天爺競爭。」

「活動籌備期間張四十三一直期望協調官版能夠在如遇颱風的狀況下延後14天，讓人民海洋可以順利舉行，但是卻遲遲無法得到確認。而人民海洋所邀請的所有國際演出團體都是檔期極為緊湊的超級團體，無法在不能決定延後日期的狀況下長期等候」

「角頭音樂將自行承擔已經投入的數百萬成本，以及退票的相關損失，張四十三表示，這就是願意冒險所必須承擔的責任」

「夢想不死，海洋的精神他將會一直努力下去」

---我在無言之餘，腦海中浮現的都是蕭青陽這次為海洋人民音樂祭設計的LOGO：
一隻扣鈑磯的手（請見蕭青陽網站上的圖，內文的討論也很精采），

砰砰！！我們到底槍殺了什麼？
這是接下來要好好思考的問題...。

[原題]傾聽年輕世代的危險心靈

很奇怪,今天大概沒什麼稿子,這投了快十天的東西,居然才登出來.
但這個時間點也蠻有趣,今天看華視的頻道,似已預告《危險心靈》下下週(好像是7/26)就要在華視播出.錯過前幾集的人有福了!(包括我老姐和正值要升高一的姪女小艾).
但很可惜的是,主流媒體,還是沒有任何報導(據說僅自由時報有小小報導一下,但看起來焦點還是在講明星的姐弟戀啊~~)

2006.07.16　 中國時報
傾聽年輕世代心靈
簡妙如

從上週開始，我和一些朋友開始每晚守在電視機前，等著看公視八點檔的《危險心靈》。改編自侯文詠的原著小說、易智言導演，播出一週多以來，已經引起網友的熱烈討論。
這部由國三生角度出發的戲劇，省思台灣歷經教改卻仍舊沈苛的教育制度，細緻刻劃青春期的困惑與憤怒。立體而不簡單二元對立的人物，句句扣人心弦的對白，清新的演員卻恰如其分的演技，尤其在美學上精心設計的畫面處理，刻意用DV寫實拍攝卻擁有高度美感，完全挑動情緒的配樂，可以說是公視近期從《45度C天空下》、《米可Go!》到《危險心靈》，這一連串雅俗共賞好戲中的代表作。
在擠爆的網友留言中，最讓人觸目驚心的，是這齣戲對每個人「危險心靈」撩撥。無止盡考試、補習、檢討、體罰，被丟在地上的考卷、在師長權威前的怯懦、失去尊嚴…被期待、被壓迫、被誤解、被放棄，被迫承擔的家庭問題、被放大扭曲的青春期叛逆…原來是絕大多數台灣學生在學生時代共有的創傷經驗。
有高中生說：「雖然我才剛脫離學測，但每看一集，我就忍不住地一直流淚…」。也有已經當媽媽的五年級生說：「看危險心靈時，我就頭暈目眩起來，有種失憶症病人被喚醒記憶的感覺…」。更有網友直言：「現在入學改成多元了，待遇卻還是單元的，高中可以排成一條線，大學可以排成一條線，現在連教授都要被SCI 、SSCI、 TSSCI的發表點數排成一條線」，直批這個歷經教改、思維卻仍嚴重單線、貧瘠的台灣教育體制。
大家都體會到這齣戲裡所要呈現的壓迫本質、人物張力與社會批判。不同的網友，也都從主角小傑、詹老師、家長、小傑的同學…看到台灣社會、教育體制以及自我的真實縮影。
對照起日前戲劇版的一則新聞：因為「新題材少、觀眾口味難捉摸」，為了降低風險，有幾部電視經典老戲〈還君明珠〉、〈又見一簾幽夢〉又要被瓊瑤、楊佩佩等製作公司砸重金重新開拍。我既為這些製作單位在商業壓力下無法掌握觀眾、無法有開創性感到遺憾（當然，這些劇似乎也很明顯地是著眼於更廣的大陸市場而非台灣市場）。同時，我也慶幸我們還有公視，以及未來可以期待、要求、與實驗的公共廣電集團。
這些老片重拍的團隊，是否能從《危險心靈》在小眾口碑中的廣受迴響獲得體認？在多頻道的時代，「大製作」與「經典名劇」，不見得是吸引分眾觀眾的關鍵。而面對愈具影響力的年輕世代，他們的轉台與移情日劇、韓劇，也不是一個脫離社會現實，以靠大明星、大場景、大成本所撐起來的八點檔可以挽回的。
我無意要商業電視台，負起既要陶冶心靈、改變社會又要娛樂大家的重責大任。但是傾聽不同世代的「危險心靈」，吸納開創的構想，創作與時俱進、讓觀眾有共鳴、在美學形式有新意的作品，從這些角度，公視已搶先挽救了台灣電視的枯竭創意，也贏得了年輕觀眾的尊敬。（作者為中正大學傳播系助理教授）

(續)危險心靈-最感動場景之一

看了兩星期以來，有段劇情我最喜歡。那是第六集，小傑受不了再寫一次考卷（反正也已經被老師刻意羞辱、處罰與排擠了），終於義無反顧地丟下考卷走去圖書館。他一個人在圖書館的書架前拿起“麥田捕手”（也是我很喜歡的小說），強烈的陽光灑在他的背上，他一頁頁翻著書，想像自己像書中的主角：「有時我希望自己是個捕手，站在懸崖邊接住一個又一個奔向這裡的小孩…」。他繼續翻、像抓到什麼似地一直看下去，小說裡的情節吸引了他、觸動他的想像、讓他真的快樂、有被釋放的感覺。但這樣的快樂也讓他立即不可自遏地感傷起來：「其實，我還蠻喜歡讀書的，可是為什麼我每次一想到這裡，就忍不住地哭了起來…」。削瘦的他，在偌大的書架前，一邊看書，一邊便無助地哭泣起來…。這個處理，對我來說真的很經典而強烈。

　　一再機械性的考試，對比著被慢慢隔絕、龐大與多樣的圖書；俯視的鏡頭，隨著小傑的哭泣拉遠，讓他變成在書架前孤立而無助的小孩。我們的教育，到底是怎麼一步步限縮我們對‘讀書’的想像，榨乾我們對’讀書’的熱情？
　　因為「讀書＝考試＝分數＝能賺很多錢＝功成名就＝快樂＝尊嚴＝漂漂亮亮的人生」。我想起小時候，一次又一次，爸爸在我看許多所謂的“閒書”時，憂心忡忡地告誡我，不要再看，怎麼這麼不認真云云。一次又一次，“讀書”，只能是對考試有利的東西，而不是其它沒有辦法轉為分數的感動、啟發、綺想或其它。於是，有更多人把它變成：「讀書＝考試＝分數＝恐怖＝無聊＝畢業就解脫＝能不碰就不碰＝會變呆＝沒有用的東西」。而這兩條公式的本質，其實是同一條線的邏輯。它讓「讀書」變成機械、填鴨與功利的一體兩面，同樣線性、壓迫，同樣貧瘠。
　　
　　就是這樣的讀書公式，無怪乎我們會有作為醫師的趙建銘，一路實踐它到出事，還覺得是媒體找他麻煩。無怪乎我們有沒有人格（已經不只是分裂了）的媒體，可以一邊罵落難在看守所的駙馬爺，一邊去吹捧連勝文的訂婚宴，兩家有多門當戶對、準婆婆與丈母娘的行頭有多麼高貴大方、連記者都有禮物有多周到…。其它的例子，像數學公式請就不再列舉了。

　　這部片，讓許多人都回想起自己也有過被升學壓得喘不過氣的日子。而這中間連繫著我們大家的，原來是許多像這樣模糊但卻又有共同性的感覺結構。原都是些隱晦不明的東西，但藉著危險心靈，它曾在我們生命經驗裡的輪廓，好像才又清晰了起來...。（待續）

關於上文&謝portnoy推

不知為什麼,一直無法刪除掉上篇重覆文.
bigsound的界面用得還不很順(比如怎麼貼照片啊...),請見諒.
也謝謝portnoy的引介,在blog界他應該是我的老師吧:P
另外,原來的文章在樂多還有一些回應與討論,
把連結放在這裡http://blog.yam.com/miaoju/
歡迎參考!

傾聽年輕世代的危險心靈

從上週，我開始每晚守在電視機前等著看公視八點檔的《危險心靈》。
改編自侯文詠的原著小說、易智言導演，播出近兩週來，已經引起網友的熱烈討論。在擠爆的網友留言中，最讓我觸目驚心、又具高度一致性的，是這齣戲對每個人「危險心靈」的撩撥。無止盡的考試、補習、檢討、體罰，被丟在地上的考卷、在師長權威前的怯懦、失去尊嚴…，被期待、被壓迫、被誤解、被放棄，被迫承擔的家庭問題、被放大扭曲的青春期叛逆…，原來是絕大多數台灣學生在學生時代共有的真實創傷。

這部由國三生角度出發的戲劇，省思台灣歷經教改卻仍舊沈苛的教育制度，細緻刻劃青春期的困惑與憤怒。立體而不簡單二元對立的人物，發人深省的對白，清新的演員卻恰如其分的演技，尤其在美學上精心設計的畫面處理，刻意用DV寫實拍攝卻擁有高度美感，完全挑動情緒的配樂，可以說是公視近期從《45度C天空下》、《米可Go!》到《危險心靈》，這一連串雅俗共賞好戲中的代表作。
有高中生說：「雖然我才剛脫離學測，但每看一集，我就忍不住地一直流淚…」。也有已經當媽媽的五年級生說：「看危險心靈時，我就頭暈目眩起來，有種失憶症病人被喚醒記憶的感覺…」。更有網友直言：「現在入學改成多元了，待遇卻還是單元的，高中可以排成一條線，大學可以排成一條線，現在連教授都要被SCI 、SSCI、 TSSCI的發表點數排成一條線」，直批這個歷經教改、思維卻仍嚴重單線、貧瘠的台灣教育體制。
大家都體會到這齣好戲裡所要呈現的壓迫本質、人物張力與社會批判。不同的觀眾，也都從主角小傑、詹老師、家長、小傑的同學…看到台灣社會、教育體制以及自我的真實縮影。很慶幸自《無米樂》後，我們又看到一部深刻地觀照這片土地、觀照這片土地上人們生活經驗的好戲。
這麼一齣可引起共鳴的戲，讓我不禁要對照起前幾天我看到的一則影劇版小新聞（中時2006/7/3）。報導說因為「新題材少、觀眾口味難捉摸」，為了降低風險，有幾部電視經典老戲〈還君明珠〉、〈又見一簾幽夢〉又要被瓊瑤、楊佩佩等製作公司砸重金重新開拍。看到這新聞，我實在覺得很無力，我們到底還要”幽夢”多久？
八點檔轉來轉去，不出那些善惡分明、劇情誇張到令人匪夷所思的戲（更別提最近華視的”媽媽無罪”，我幾乎沒辦法看下他的任何預告片段，每一段都讓我有重回二十年前連續劇的錯覺）。金庸小說一再重拍、清裝劇、搞許多特效而不再有俠氣的武俠劇...。我實在很懷疑，現在還有多少六，七年級生會期待”還君明珠”或”一簾幽夢”的到來？
幸好我們還有公視。我們不至於全然得看外來節目，或完全逃進網路世界中。
面對多頻道時代，「大製作」與「經典名劇」，恐怕不再是吸引分眾觀眾的關鍵。而面對生活經驗已有變遷的年輕世代，他們的轉台與移情日劇、韓劇，也不是一個脫離社會現實、以靠大明星、大場景、大成本所撐起來的八點檔可以挽回的。我並沒有要這些老片重拍的商業製作公司，負起既要陶冶心靈、改變社會又要娛樂大家的重責大任。但去聆聽不同領域、不同社會環結的「危險心靈」，創作與時俱進、讓觀眾有共鳴，在美學形式有誠意、有新意的作品，似乎才比較是挽救枯竭創意、贏得年輕觀眾尊敬的正途啊！Orz