高雄與文化沙漠

看電影更是如喝水一般平常，我經常在禮拜六下午，趁著父親在睡午覺，偷溜出門到三多路看電影，由於時間寶貴，經常一看就是兩部，甚至是三部，輪著看，從A廳看到C廳，幾乎也不挑片，有什麼片就看什麼片。後來上大學之後，才知道那年看的「巴黎野玫瑰」就是「Betty Blue」、「37°2 le matin」，更不用說什麼「九又二分之一周」。當然高中生很喜看所謂的「系列電影」，例如007系列，成龍系列、報告班長系列、疆屍系列、周星馳系列，古龍武俠片系列等等。而因為看過「愛你九周半」的米基洛克之後，開始喜歡看他所有的電影，例如「天使心」、「野蘭花」等等。

等到高中快要唸完的時候，影碟機（LD）開始流行，高雄有很多家LD出租店，我開始租一些「奇怪」的電影來看，晚上等爸媽睡覺開始偷看「生命不可承受之輕」，山田詠美原著小說改拍的「ベッドタイムアイズ」、茱麗葉畢諾許的「新橋戀人」等等；還有一堆音樂相關的片，例如Woodstock紀錄片和平克佛洛伊德的「牆」，還把他們拷貝成錄影帶，借給大學同學看；等到我到了台北念書，比較文藝的同學都在泡「巴塞隆納」、「太陽系」等等MTV店的時候，我已經沒啥興趣了。

文化沙漠？在哪？

當年的高雄，是到處都有書店的，火車站前的建國路就是一整排都是書店，或是文化中心周邊，廣州街、和平路這個區塊，有很多書店、有兩層樓的也有一層樓的。甚至連當年最熱鬧的鹽埕埔，五福路上有敦煌書局，再往高雄港方向一整條路都有書店。

我想，真正宰制我們的並不是「文化沙漠」的概念。而是，除了台北之外，其他部分的台灣都是附庸，都是附屬、都是邊陲、鄉下、下港這樣的「馴化」。我在網路上查了「文化沙漠」這個詞，發現這樣的現象：台灣其他地方的人都會認為台北以外的地方都是文化沙漠，嘉義是文化沙漠、桃園是文化沙漠、高雄是文化沙漠、雲林是文化沙漠、台北縣也是文化沙漠，台中也是文化沙漠，甚至整個台灣都是文化沙漠。的確，以高雄過去為工業重鎮的功能性角色，政府或是媒體自然不會關注在這群默默上班下班的勞工身上，自然缺乏了對於文化產業、文化政策的想像和落實。

這次參加第二屆大港開唱演出，看到開闊的港邊風景，看到千餘名高雄樂迷熱烈參與，就市場規模而言，的確是比不上北部；但這並非是因為高雄人認同「文化沙漠」造成的，只是缺乏正視自己與被別人正視的機會。高雄當然在改變，但是如果只是硬體，空間的改變，那是不夠的；高雄有開闊的空間規劃，有比較悠閒的生活步調，到了下午，經常可以看到高雄市民出門運動、爬山、蹓狗等等。

這樣的生活型態，應該可以發展出獨特的城市文化。但是，由官方主導的「免付費」主流節慶活動，由於「同質性高」（到處都在跨年放煙火）、「缺乏想像力」（跨年一定要明星？政府首長一定要上台？），長久下來反而會成為文化發展的斲傷，民間的自主活力反而被壓抑了，策展單位以參與政府標案為生存之道，於是所有的活動沒有特殊性，也沒有延續性，原本應該最有創意的民間策展單位，經常為了與多如牛毛的公部門法令規章符節，而犧牲創意與活動力。

回到高雄，兩屆的大港開唱與這次的高雄電影節，就我的觀察，的確是「開闊了」了高雄年輕人的眼界和耳界；另外一方面，從「台北來的」或是從台北「回來的」策展人、策展單位，該體會到完全不同於台北的文化。作為在台北工作的一個高雄子弟，我非常樂見這樣的過程，讓高雄開闊的空間和熱情的人們，可以吸引來自台灣各地到高雄打拼的年輕人，這無非是一個啟蒙，一個真正的開端！