NOIZ Studio
August 30, 2008
API 3124+ Mic Pre

API3124.jpg
API 3124+是一個很有特色的前級,對我來說,聲音很「冷酷」,很直接,很緊。
上面那台Apogee AD16也是老機器了。


不過這不是我的,是一個美國錄音師Andy的,他來台灣玩順便帶了一堆器材來我這裡,剛好有一些團來錄音,還蠻好玩的。

Andy這次來台灣錄音,帶了一堆器材過來,包括了API 3124+,Universal Audio 1176,Amek 9098 EQ Mic Pre,Apogee AD16、Royer 121 Ribbon Mic,AKG 451EB等等,這段時間,我也用了他的器材,最後我跟他說,我要買你的API 3124+,所以現在這台躺在我的錄音室。

API 3124+的聲音非常有punch,扎實,聲音的邊緣非常銳利,好像是把嫩豆腐用非常鋒利的刀子切過,那樣,四四方方,邊邊角角都很俐落,擺著非常有質感、形體感。用他來錄吉他,貝斯、鼓都非常適合。

但是用他來錄Vocal或是木吉他,就顯得太過冰冷,不太人性化,通常我就會換成,BAE Vintage API Pre,會更溫暖,柔順,更有深度一點。


後記,Andy來台灣將近八、九個月,在NOIZ Studio錄製了滅火器的新EP、阿飛西雅的專輯「失語的鱷魚社會」,後來董事長樂團的阿吉,聽過他在台灣錄製的作品之後,決定找他錄製董事長的新專輯,還有一些國內的獨立樂團也開始找他混音。


Posted by noiz at 6:32 AM
August 14, 2008
把吉他錄的大聲 Tracking Your Guitar Louder

這裡的「大聲」指的是,吉他的聲音在整個「音場」中的大,而不是只是「音量」上的大。舉一個例子,當我們在看電影的時候,一台噴射機飛過,和一台螺旋槳小飛機飛過,如果把噴射機的音量,和小飛機的音量調成一樣大,在聲音的感覺上,你仍然會覺得噴射機比較大聲。這牽涉到,錄音本身就是在欺騙人腦耳朵的這件事。(不過這是題外話)
R0011161.JPG

因此,追求這樣的大聲,幾乎是所有錄音師,吉他手等等在錄音的時候最大的目的。為了達到這樣的目的,有許多錄音的技術,技巧不斷發展;甚至有許多不傳之祕,這裡就我個人的經驗,提供幾個方法來參考切磋:


一、吉他的頻率:吉他最重要的關鍵在於中頻,只要中頻處理的好,吉他在整個音場中就會有存在感。就算是所謂的很「亮」的吉他聲音,主要的關鍵頻率還是中頻。延伸出來的問題就是,在錄音的過程中,如果要凸顯吉他,那其他的樂器的頻率就不能和吉他的主要頻率打架。(其實這也是錄音的黃金原則)

二、大聲,不是把gain開大:
在我個人錄音或做PA工作的時候,遇到最多樂手最常見的迷思。很大部分的台灣樂手,不知道從何來的觀念,認為吉他聲音要兇,要衝,要很有crunch等等,就會把效果器或是音箱上面的gain開大,以為開大gain會大聲。而是事實上是,gain愈大,吉他的動態就愈壓縮,聲音就會愈扁,愈小。
最好的例子就是六、七○年代的吉他錄音,那些聽起來很飽滿結實的吉他聲音,通常是low gain,運用手指與手腕的力量控制動態,這樣去錄出來的。

所以,如果要買一個真空管音箱,請先考慮後級部份的品質。後級,的聲音才是決定吉他主要關鍵。

三、從小的音箱得到大的聲音:很多吉他手也是有這樣的迷思,以為要得到「大」的聲音就要有大的音箱,最好是100W的AMP加上4x12的喇叭箱,這樣才能獲得全面性的吉他音色。

這個誤會大了,尤其是在錄音室裡,你要讓100W的音箱發出正常的聲音,非得開的很大聲不可,這樣反而會讓錄製吉他的困難度提高,例如:開大聲,你的錄音空間必須更大、聲響控制的規格就要更高,另外一方面,你的麥克風可能承受不了那樣的音壓,麥克風前級也有可能無法獲得正確的訊號。

但是如果你能在很大的錄音室錄音,那另當別論。

如果沒有更高規格的錄音環境,使用更大的amp反而無法獲得你想要的音色。舉一個最常被拿來討論的話題,Jimi Page在齊柏林第一張專輯裡的很多吉他是Telecaster插用supro的小音箱錄的。也就是說,如果沒有人告訴我們,我們會一直以為Jimi Page是用Les Paul插進Marshall錄出來的。幾乎沒有任何聽眾有能力聽的出來,喔,這個很屌的吉他是用個小音箱錄的。

Posted by noiz at 6:16 PM
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