NOIZ Studio

December 7, 2018

樂團錄音需不需要找錄音師製作人?

這個問題有兩個最簡單的答案:一是需要。一是不需要。哈哈。以上是示範,佛系答題法。(完)

要認真回答的話其實也是只有這兩種答案,因為這個答案的決定權在各位,對錄音室來說一定是說要的,這樣錄音室才會有生意啊!
其實這個題目要問的是:要如何判斷自己的樂團需不需要錄音師製作人?

一,在現在這個階段你們的樂團成員們是不是全職音樂人?如果是,那你們大可以全心全意當自已的製作人,因為只有你們自己了解自已的音樂,在理想的狀況下,當然可以當自已的音樂製作人。

二、在現在這個階段,樂團的樂手可能大部分已經不是全職音樂人,甚至所有人都不是的時候,那可能需要一個可以被信任的音樂製作人來協助各位,這個製作人可以在你們編曲錄音混音時「都在」,讓各位的音樂表現可以表現的更完整。

三、無論大家是不是專職音樂人,或是能夠在錄音室幫助其他的樂手錄音,有一個最需要仔細考慮的一點是:可能覺得樂團的創作或編曲錄音上自己有盲點,或者,每個樂手對於歌曲的想法和理解並不相同,但是在錄音的過程中也不能一直卡住(畢竟大家都是為了同一個目標來的);那就需要一個專業的第三者來協助,甚至把大部分的工作交給他包含編曲,每項音色的配置調整等等,而團員們只要專心負責彈奏,這樣可以兼顧錄音品質和效率。

但我們也知道,製作人最最重要的任務,在於「做決定」。做決定是一個很繁複的過程,在錄音的過程中,從你們的吉他要用哪一把,音箱要用哪一顆,鈸要用那一片;到鼓要怎麼打,歌曲要怎麼編等等。

而這其中的過程,決定要把什麼東西「拿掉」,遠比加東西進去困難!因為我們知道錄音不可能永無止境的把東西加進去,一直加東西也只會讓聲音更糊更沒有重點!但另外一方面,我們又希望有一些額外的東西來裝飾或是讓歌曲更有重點,這其中的拿捏就非常重要。
所以一個稱職的製作人,必須理解你們的音樂,並且知道如何和錄音師溝通,把你們的創作透過錄音混音的過程做出來!
這樣的工作其實很繁重,而且也要考慮到每一個樂團成員的角色和個性,其實並不容易!

這是大概的回答,要講很細的話可能還要寫很多~大家可以想想看討論看看!


Posted by noiz at 6:49 PM

August 26, 2017

NOIZ Studio 2017 秋之感謝祭--入秋專案

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NOIZ Studio 2017 秋之感謝祭--入秋專案
NOIZ Studio由阿飛西雅APHASIA吉他手吳逸駿所主理,經過十六年,製作過非常多樂團以及藝人,包括獲得金音獎以及金曲獎提名或獲獎的藝人樂團;在今年七月製作完阿飛西雅最新專輯「知覺的礁岩」之後,NOIZ Studio為了提供大家最好最舒適的服務、最合理的價格,特別推出秋之感謝祭--入秋專案。
本專案的方式:
每首歌10,000元整,每首歌的錄音天數為2.5日(日曆天,不是工作天)。總價含錄音師,混音。
例如您要錄六首歌,總天數就是6*2.5=15天,並且決定在11月1日開始錄音六首歌:那所有樂器以及人聲的「收錄音」部分,要在11月15日前結束(也就是前面所說的6*2.5=15天);完成錄音之後,接下來是混音以及後製的工作,不需包含在工作天之內!
本錄音室的錄音師及製作人,由曾擔任多次金音獎、以及三次金曲獎錄音類評審,為您製作出屬於自己獨一無二的聲音!
如果有任何相關問題,非常歡迎提出,也請大家告訴大家,從現在就開始,快來洽詢預約吧!
如果有任何問題,請email到:luxia.wu@gmail.com


Posted by noiz at 11:20 PM

December 4, 2016

圖解混音入門:活用推桿、等化器、壓縮器3大關鍵,瞬間音壓飽滿魄力十足

http://www.books.com.tw/products/0010725922
這是由我推薦的混音入門書,對於混音有興趣的朋友,這本書用圖解的方式,讓你很輕鬆的可以入門,學習混音的基本技巧,非常實用喔!


Posted by noiz at 11:22 AM

February 21, 2010

混音時的監聽音量,大聲或小聲?

根據The Mixing Engineer's Handbook的說法,大部分的混音師,工作時候的音量比想像中的「小」,大概在79dB上下,等於是人與人「對話」的音量;換句話說,在混音的時候,錄音室裡面的人可以用平常的音量彼此交談,不用刻意把說話的音量加大,這樣的工作音量,是大部分的混音師所採用的。


書中提出幾點說來說明為何不要在太大的音量中混音:
一,非常明顯的,在長時間的大音壓中工作,會損害聽力。

二,大音量的工作狀態,會讓耳朵在短時間內失去準度,因此無法比較長時間工作,在大音量下如果只能工作六小時,在比較小的音量下就能正確的持續工作八到十二小時。

三,人的耳朵對不同的頻率會有不同的反應曲線,在高音量的時候,人耳會對於低頻和高頻兩端特別敏銳,這意味著,大音量下的混音結果,在比較小聲播放的時候,聽起來反而慵懶無力。

四,大音量的時候,混音的平衡會趨於模糊,反之,如果在小音量混音的時候能達到的平衡度,在大聲播放時一樣可以保留混音時的平衡度。

但是這不代表,只能在固定的一個音量下混音,而是根據不同的狀況,不同的混音過程,必須暫時性的放大或降低監聽音量。

Posted by noiz at 3:54 AM

December 12, 2007

EQ,簡單的幾條黃金守則

1.如果聽起來糊(muddy),衰減一些250hz左右的頻率。
2.如果聽起來轟or空(honky),衰減一些500hz左右的頻率。
3.如果你想要讓聲音聽起來好一點,應該要衰減頻率。
4.如果你想要讓聲音聽起來不一樣,那就應該增益頻率。
5.如果你想要讓聲音聽起來大(big),應該注意100hz-80hz左右,適當的增益。


永遠先衰減頻率,這是非常重要的,因為當你增益頻率,所有的eq都會造成某些相位偏移,造成不必要的音色渲染。


引自<The Mixing Engineer's Handbook>

Posted by noiz at 3:01 AM

July 22, 2004

Mackie Control XT

mackie1.jpg

經過將近兩個月密集的錄音工作,我終於不得不再多買一台Mackie Control XT,NOIZ Studio之前購置的Mackie Control,另外的八軌Fader,讓我不用在混音的時候,不停地按翻頁,一次可以看到並且控制十六個頻道,是一件舒服的事。


除了實用功能,其實這樣擺起來,又多了一份「專業」的觀感,一般人對於錄音室的印象就是一台非常大而且壯觀的console,上面的按鈕密密麻麻,多達數十軌的推桿,看起來就是很厲害花了非常多錢的樣子。

在電腦錄音還沒有成為主流的時候,錄音室裡面的大console的確是一個非常昂貴而且影響音色甚鉅的工具,到了數位錄音時代,由於各種設備相對便宜甚多,在個人或是獨立的中小型錄音室裡,那種價值數百萬甚至上千萬的console已經不必需品,取而代之的是,用來控制電腦錄音軟體的控制器。

讓我再說一次,控制器(controller)和混音台(mixer或是console)是完全不一樣的東西,絕大部分的控制器就像滑鼠鍵盤或是軌跡球一樣,只是用來控制電腦軟體而已,和錄音的音色無關。當然也有把前級(pre)直接放進控制器的例子,像是以protools獨霸專業錄音室digidesign所設計的Control 24,裡面就含了focusrite的pre。

話說回來,一台十六軌的控制器看起來的確比八軌的看起來「專業」多了,不過,對我來說,祇不過是更方便而已。如果錄超過16軌,在這16軌的控制器上,一樣還是得翻頁,找到你想控制的那一軌,這種一點都不直覺的過程,也是電腦錄音所製造出來的問題之一啊。

Posted by noiz at 6:12 AM

April 16, 2004

NS 10M vs LS 3/5a

speaker.jpg
不知道是幸還是不幸,我目前使用的兩對監聽喇叭都已經停產,Yamaha NS10M和Rogers LS 3/5a。


NS 10M可以說是一個跨世紀的傳奇產品,NOIZ Studio錄音室在三年前剛在籌備的時候我們就決定要買一對來用,那時候從日本的網站上突然得知NS 10M即將停產,我還到處去問有沒有這回事,連台灣的總代理都說沒有這回事,「要是停產會被罵死」我還記的很清楚那個業務信誓旦旦的拍胸脯保證;但我寧願相信日本來的消息,趕緊在台北某樂器行以一萬三千元買了一對新的。

果然沒兩個月,日本原廠真的宣布停產,台灣所有的庫存馬上被搶光,現在是有錢買不到了。

NS 10M絕對是上個世紀的古董,全世界大大小小的錄音室,不管是好萊塢的超級錄音室或是家庭DIY的書房錄音室,都可以看到她的蹤跡。儘管後來有很多做監聽喇叭的廠牌加入競爭,而且在規格音質各方面絕對勝出NS 10M數倍,但是很多錄音師和製作人還是寧可相信NS 10M,為什麼?「準確」,這是最重要的原因。

因為在錄音室裡面,錄出來的聲音是需要拿到錄音室外面去給廣大的聽眾聽的,而NS 10M那種動態不太足,沒什麼低頻的聲音,剛剛好是大部分消費性音響系統的特性,而NS 10M正式為了模擬那些汽車喇叭、電視喇叭、手提音響、百貨公司喇叭等等而設計的。如果使用比較「現代」的主動式監聽喇叭,在錄音室聽起來會很爽,PUNCH非常衝,聲音很清晰,非常飽滿,但是對經驗不足的錄音師來說,容易造成誤判,以為錄進去的聲音就是這麼滿,等到拿到外面去聽,往往會發現動態小了許多,聲音也不是那樣清晰的狀況。

至於那顆Rogers LS 3/5a,更是停產二十幾年的銘器,很多音響發燒友都擁有一對。十一歐姆阻抗,效率也非常低,只有83dB,因此非常難推,以推NS 10M相同的音量,來推LS 3/5A只能聽到一半不到的音量。錄音在後製階段,用這個難搞的LS 3/5A來監聽,可以察覺到整張CD動態的問題,音為這對喇叭,後來我發現大部分的主流唱片的錄音品質真的好到一個獨立錄音室(國外也一樣)所難以達到的境界,當然這有一大部分是因為「錢」的因素。

Posted by noiz at 3:30 AM
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