NOIZ Studio

January 15, 2014

寫給樂手或樂團的彩排QA

前言:這篇文章原本刊登於臉書,為了不被洗版淹沒,所以貼來部落格!
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內容有可能未盡完善,會隨時增補修改。

Monitor (內場)

1.為什麼樂團或是表演者需要彩排?
A:為了讓表演者熟悉場地,熟悉正式表演用的器材,聲音,熟悉表演的所有一切。而音控人員需要熟悉表演者的聲音,需要和表演者溝通,合作調出表演者想要聽到的聲音,以及觀眾聽到的聲音。


Monitor (內場)

1.為什麼樂團或是表演者需要彩排?
A:為了讓表演者熟悉場地,熟悉正式表演用的器材,聲音,熟悉表演的所有一切。而音控人員需要熟悉表演者的聲音,需要和表演者溝通,合作調出表演者想要聽到的聲音,以及觀眾聽到的聲音。

2.彩排需要多少時間?
A:不一定,有的樂團不需要彩排。或是不想彩排。
有的樂團只需要十分鐘。
有的樂團需要花上一整天,從拉開舞台布幕開始到結束,從每一個走步位置都要放置記號,到每一首歌中間需要講的話,每一首歌的燈光設計等等都需要彩排。

但是所有樂團都需要在預定的時間之內完成彩排。

3.有些舞台上面有放幾個喇叭?
A:那是監聽系統的一部分,你可以說monitor,由於他們的設計並不是像一般喇叭,而是設計成有切面的(楔型),讓監聽喇叭放在「地面上」的時候,發聲單體可以朝上,面對表演者的耳朵,所以有時候也叫做wadge,以和一般錄音室放在喇叭架上的的監聽喇叭做出區隔。

4.經常聽到有人講外場,內場是什麼意思?
A:外場:Front of House的意思,通常縮寫為FOH,也就是給觀眾聽的音響系統。內場:Monitor,就是給表演者聽的。有時候我們會講的很簡單,例如:講house,就是只外場的音響系統;講monitor就是給樂手聽的舞台監聽系統。

5.樂團樂手在舞台上需要聽什麼?
A:這非常不一定且個人化,有些人不需要聽,一點都不需要,甚至帶耳塞上台。有些人什麼都要,包括自己的聲音,其他樂手的聲音等等。

所以,並沒有一定說,我一定要聽到所有的東西,才是「正確」的。

6.我要聽我自己唱歌的聲音怎麼都聽不清楚?而且不夠大聲?
A:呃,這講起來非常複雜,或是非常簡單。可以分兩方面來說。最簡單的是:

一,是場地問題,monitor系統太爛,音控人員太爛,空調太大聲,或是空氣太悶,或是音控八字和你不合,或是水星逆行等等,或是任何所有你可以想到的理由。

二是,某些原因,在很好的系統之下還是沒辦法改進的,除了樂手自己:
a.唱太小聲了,如果歌手的聲音很小,又要把聲音送到monitor裡面很大聲,只好為了要收取你微弱的聲音,會把你的麥克風放大,你的麥克風會變得很敏感,然後你又需要大聲的監聽,那通常導致的結果就是回授(feedback),你還是聽不到。

b.你的監聽裡面太多東西了,你要吉他貝斯鼓,還要電腦音源,keyboard等等而且都要很大聲,那你的聲音就會被這些聲音埋在裡面,相同的如果你還是想聽清楚自己的聲音,最好的方式還是降低其他樂器音源的音量。

7.我暫時沒辦法唱很大聲,或我的風格就是唱小聲的,這樣不行嗎?
A:可以!你需要的是IN EAR MONITOR(IEM,在台灣都說Ear Mo啦),耳內監聽系統。就是用耳機替代地板上的監聽喇叭,這樣一來,你的耳機開多大聲都不會影響到麥克風。因此在台上,幾乎不會有Feedback的問題!但是在外場還是有可能有問題(容後再述)。


7.5.我是主唱,我帶了自己的人聲用效果器,我想要自己加效果,同時再把我的聲音放大,這樣可以嗎?但是我經常發現,我明明已經在練團或是在家已經設定好的聲音為什麼到了現場會有問題?聽起來也差很多?
A:
一、當然可以!任何樂團樂手的音響設備都可以帶上台!
二、在家設定好或在練團室設定好的效果器為什麼到了現場,聲音會「跑掉」?這個問題在於:
因為相對於venue,livehouse等等比較大,聲音系統比較完整的地方;家裡的喇叭,或是練團室的監聽系統,都太小了!你在家裡或練團室裡不會聽到比現場更大聲,因此人聲效果器原本在練團室裡面的設定,很可能隱藏著頻率或是Gain的問題,但是你在家裡或練團室裡的監聽系統裡面並沒有辦法聽的出來。

到了現場,原本一些設定上的問題,就會完整的暴露出來。通常是前級增益Gain的問題最大,人聲經過效果器的前級增益,再送到音控台,通常會變得「太熱」,也就是說訊號經過效果器的放大之後已經大到音控台無法再作增益的處理,或是要做非常大的EQ修正,才不會導致Feedback或是說才能聽的清楚,或是讓你的人聲在監聽喇叭裡面聽起來「破掉」(這裡的破掉並不是指人聲效果器的內建破音效果)。

或是大家最喜歡的「電話聲」、「擴音器」效果,這類的效果通常是把高低頻砍掉,只剩500到1k左右的中頻,如此一來這是造成PA系統Feedback的主因,尤其是monitor。因為通常來說,主唱會要求的monitor音量是最多的(可以看前面的關於主唱監聽的部分)。再正常的狀況之下,也就是主唱效果器Bypass的狀況之下,監聽系統給你的聲音是比較「完整的」,但是當你把擴音器效果打開,然後又在裡面作了增益,那會把你原本調整好的的監聽系統給整個破壞了。多餘的中頻會造成很難處理的問題。

在這樣的狀況下,音控通常會為了把你的人聲以及效果器的聲音想辦法作完整的保留。但是因為你的人聲已經接近feedback或是破音的邊緣,那能處理的空間就變得很小。

那該怎麼辦?

最好參考現場音控的建議,改變適合在場地演出的設定。


8.我是吉他手,我喜歡把吉他音箱開很大聲,這樣可以嗎?

A:如果是你自己帶來的吉他音箱,那當然是可以的。或是借來的,或是場地提供的,也可以開很大聲,只是如果開壞掉那就有要賠償的心理準備。

8.5. 吉他我喜歡直接聽吉他音箱出來的聲音,所以我會把吉他音箱開很大聲,這樣會有影響嗎?
A:其實我個人不覺得吉他開大聲有什麼不對(我也是吉他手咩),對house音控來說,就我個人而言,我其實不太在意台上的樂手怎麼調整台上的聲音,畢竟台上的樂器聲音是要由樂手本身負責,而且包含了樂手或樂團對聲音美學或是聽覺習慣,音控的角色是協助,或是說將樂手樂團想要的聲音盡量正確的傳遞得觀眾。

對monitor而言,我想也是相同的道理,問題在於大聲如果能夠解決樂團在監聽上的問題,那就是對的。

9.我是吉他手,我想要在監聽喇叭聽到很大的吉他聲音,像是吉他音箱本身發出的聲音那樣,這樣可以嗎?
A:這問題的前提是,為什麼你需要這樣做?有什麼理由你不要聽真正的吉他音箱的聲音,而要聽經過麥克風收音,從監聽喇叭放出來的聲音?

基本上這樣做,有幾個問題,一是,你精心調的吉他聲音,在監聽喇叭聽會是一樣的嗎?如果不一樣,這樣做有點本末倒置。如果一樣,那你非常厲害,或是說監聽系統音控師非常厲害。
但是如果吉他音箱和監聽一模一樣,那何必從監聽聽到一模一樣的吉他聲音呢?何不直接聽吉他音箱出來的聲音就好呢?

有!例如舞台很大,你的吉他音箱距離你的身後太遠,你聽不到直接的吉他聲,所以必須仰賴Wadge或是IEM。

還有一種情形,你使用的是音箱模擬系統,不需要真實吉他音箱,自然也不需要麥克風收音,而是由吉他模擬系統直接進入音控台,因此需要完全使用監聽系統聽你的吉他 。


10.我是鼓手,我需要大鼓很大顆應該跟音控怎麼說?
A:和歌手一樣,鼓手要聽起來大顆的鼓,前提是通常要踩的很有力(punchy),這樣音控人員就可以很容易的把你的大顆大鼓送給你聽。


11.我真的什麼都聽不到?!
A:有幾個可能:
可能耳朵已經受損,應該去醫院檢查。
或是你的觀眾非常多非常熱情,而且距離舞台很近,他們的熱情呼喊或是合唱,非常容易把你的wadge聲音蓋過去。
有其他的不可預期的因素...,例如突然跳電,或是音控台當掉之類的。

12.真的聽不到監聽,或是監聽聲音很爛,或是沒有監聽的話怎麼辦?
A:那就直接表演吧!樂團不是為了監聽而表演,是為了觀眾表演的!

13..為什麼有時候看外國樂團的演出,他們的彩排時間都很久很長?而台灣團只能有幾十分鐘甚是更少?不太公平。
A:這很簡單,如果今天的演出外國團是主秀,觀眾花更多的錢來看誰,那就能決定誰可以擁有更多時間彩排。這其實非常公平。

14.我的團是新手,很菜,遇到PA大哥或大姊都會怕,我應該怎麼辦?
A:老實說我也不知道該怎麼辦,不過通常來說,現在的音控或技術人員,會比較「尊重」藝人或樂團,無論是資深資淺,因為做好分內的事情,不受大牌或小團的影響,畢竟才是真正的專業(自我期許中)。

15.到底要跟monitor音控怎麼溝通才能得到我想要的聲音呢?
A:首先,我們要先知道什麼是「我想要的聲音」。
然後例如說:我要另外一個吉他手的吉他多,自己的少,貝斯少,KB多等等等。其實只要這樣照著說就可了。

或是:除了自己的聲音什麼都不要,除了自己的以外什麼都要。

簡言之,為了溝通順暢,節省時間,有效率的彩排,非常簡明扼要的說出自己的需求是非常重要的。

當然保持良好的溝通情緒和必要的互相尊重,也是非常重要。


Front of House(外場)
1.什麼是Front of House,FOH:
A:FOH指的就是所謂的外場,簡稱house,指的是:在公共場所的演出中,屬於觀眾的場域,相對來說屬於表演者的場域就是舞台(Stage)。操作house系統器材的人叫做soundman,而台灣人講的PA,指的是Public Address:一套用來對公眾播送的系統。什麼是公眾呢?通常來說三個人以上就是公眾,因此如果你自己在家聽音響,順便找了一個朋友一起聽,那你的音響叫做Stereo system,如果找了三五好友來聽,順便吃火鍋,那你的音響就變成PA System。因為你就必須考慮三人以上想要聽的音樂或是音量,就會開始考慮放什麼歌,誰的喜好比較重要或是今天的趴踢不是來討論音樂的,那就專注在火鍋或是喇賽上面,就開始會「考慮」「設想」,如果只是自己在家宅聽。只要不要吵到鄰居叫警察,其實就不用考慮這麼多。

簡單說,在有別人的狀態之下,你會開始考慮聲音如何,那其實就是在做PA System,那你就是soundman/woman。

如果樂手說PA大哥如何如何,通常會有一些問題產生,因為現在開始有一些女性的soundwoman,你叫她大哥會很尷尬。我們知道,在這個領域,台灣人叫老師大哥聽起來比較順,但是其實只要叫名字或挫號就好,老外從來沒有來這套,都叫先生或女士而已。

2.江湖上有傳言,看到PA要送煙送檳榔送飲料,你的聲音才會好?
A:老實說,如果你需要做這些,聲音才會好的話,這未免太容易了。一個真正專業的音控人員,他沒有必要把一個團的聲音搞爛,只是因為沒有煙檳榔飲料,把聲音搞爛,對他也沒有好處,他聽起來也很痛苦。如果音控人員也沒在控,聲音如何他也不在乎,或是他不會,或是他的聲音你不喜歡,那你送他一台轎車也沒有用啊!

3.樂團彩排的同時,也要讓house的音控人員知道什麼?
A:首先,音控必須知道樂團的樂風,編制,有什麼樣的樂器,有幾個人唱歌,有沒有其他的特殊需求。

4.我戴了(IEM),終於聽的到我自己的聲音和其他人的聲音,並且不會feedback了,但是為什麼外場還是會feedback?
A:
一、音控太爛或是音控覺得Feedback不是問題。

二、有可能house的音控覺得你的聲音在整個音場裡面有點小,所以把你的麥克風推大,在麥克風的gain變大的時候,又把台上的各種聲音透過麥克風串到外面去,又造成你的聲音埋在裡面,只好想辦法繼續讓你唱歌的聲音聽的清楚,但是無論是任何系統都沒有辦法無限大的。因此在這樣的情況下,所有的聲音都跑到你的歌唱麥克風去之後,在加上你微弱的人聲就很容易feedback,簡單說不是monitor的feedback,而是house的feedback。

5.要怎麼解決這個問題?
A:對音控人員來說,先降低所有樂器的音量是首要選擇,一旦降低其他樂器音量,人聲就容易聽的清楚。或是請你的鼓手的小鼓打小力一點。

6.我的團是新手,很菜,遇到PA大哥或大姊都會怕,我應該怎麼辦?
A:老實說我也不知道該怎麼辦,不過通常來說,現在的音控或技術人員,會比較「尊重」藝人或樂團,無論是資深資淺,因為做好分內的事情,不受大牌或小團的影響,畢竟才是真正的專業(自我期許中)。

7.講這麼多到底有什麼大絕招,一鍵破關的秘技呢?
A:學天空爆炸在很多livehouse的演出,他們真的插了就上,什麼都不用聽,彩排大概十分鐘結束。

Posted by noiz at 1:28 AM

January 18, 2009

MOGWAI 在台灣的一天

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2009年一月十六日,TheWall Livehouse,這是蘇格蘭樂團MOGWAI第三次踏上台灣,也是第二次踏上TheWall,第一次是在2003年十一月廿三日,TheWall開幕第一天!

這只是他們的一小部份器材。


IMG_0697.jpg
鼓手彩排試音中。

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所有樂器準備就緒,地上的效果器,每個吉他手都有「兩盤」效果器。貝斯手一盤。

IMG_0710.jpg 鍵盤手的裝備。

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演出前最後的調音,試音,由樂團的工作人員最後確認。

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結束了,把所有的樂器箱子打開放在地上,開始裝回去!


【表演大家都有看到,就不用拍了啦】

Posted by noiz at 12:20 AM

January 25, 2007

MIDEM 2007

midem.jpg


這是MIDEM的會場,也是最著名的坎城影展的會場。
pass.jpg
這是大會通行證,聽說如果弄丟了,要多花一千歐元補發!

dshow.jpg
22日當晚,主辦單位舉辦的「Taiwan Beat」之夜使用的DESK,HOUSE(就是外場)是digidesign的「VENUE D-Show」系統。另外一個更大的表演廳,使用的卻是兩台MIDAS(型號忘了)類比console。
老實說,要是熟悉的話,數位系統非常方便,哈,那類比系統呢?也一樣啦。只要熟悉,都很方便。

soundcraft.jpg

舞臺監聽的部分使用的是Soundcraft MH4,在遠處的長頭髮男生是,林強這組的VOCAL,小哥。
舞臺監聽主控的先生已經超過五十歲。來這裡工作,最大的感想是,所有工作人員的年紀都很大,都超過35歲以上,資歷都很深,都還在第一線工作,而不是當老闆之類的。這和台灣的狀況比較不一樣。


Posted by noiz at 1:16 PM

December 18, 2006

Plus/Minus

plusminus1.jpg
2006年12月16日,來自美國紐約的另類搖滾樂團Plus/Minus,第三度造訪台灣The WALL,帶來非常熱情,非常棒的演出,他們的音樂非常的特別,乍聽之下是普通的搖滾樂,不過,在非常詭異的拍子上面進行,例如七拍,同一首歌裏面變換四拍五拍,簡直嘆為觀止。


吉他手James用的是196x年的Jazzmaster。唱歌也非常好聽。加上兩顆已經停產的Ibanez AD9,不是reissue,現在ebay叫價大概要一萬塊台票一顆。
plusminus.jpg

這是鼓手Chris,等於是Plus/Minus的靈魂所在,變幻莫測的手法,非常暴力但是又不吵的演出,讓當場許多來欣賞他的鼓技的鼓手們大呼過癮。他都在一邊喝酒一邊打鼓,但是又非常的穩,換拍換手都有如魔術表演。
可以看到,旁邊的AMPEG貝斯音箱,我使用麥克風收音,個人以為,用麥克風收音比用DI好聽多了。
-
感謝CAD攝影。The WALL應該是全台灣設備最好的LIVEHOUSE,希望大家有空可以來看表演。

Posted by noiz at 6:22 AM

December 16, 2006

ALLEN HEATH ML5000

ml500.jpg
這是我一年以來,每個禮拜在THE WALL的「工作檯」,ALLEN HEATH ML5000。


ML5000是一個全功能的工作檯(這其實是老外的講法,他們把大型的Console叫做desk,其實還蠻有道理)。48軌,16個aux send/return,前級部分非常好,比較偏流行,軟調的聲音,和之前THE WALL的SOUNDCRAFT 8000比較起來,SOUNDCRAFT比較硬,比較有PUNCH,甚至是比較適合搖滾樂。不過ML5000也是沒什麼好挑剔的。

13.jpg
今天13樂團發片演唱,我用新買的LUMIX LX2從音控台拍台上,四倍光學變焦防手震還不賴。

Posted by noiz at 3:36 AM

August 31, 2006

DI最基本QA

一、什麼是DI?

DI指的是「Direct Insert」,可翻譯成為「直入」,不過念起來怪怪的,既然DI這兩個英文字母這麼簡單,在這裡以後都直接使用DI了。Direct Insert用意是,直接把訊號插入某個電子設備,或是把訊源的訊號拿出來接著直接送到下一個電子設備去,例如MIXER或是RECODER。

二、為什麼要使用DI?

因為,很多音樂設備的訊號強度並不統一,落差很大,要送到MIXER之前,必須將他們的訊號整理統一,這樣才能被MIXER處理。要如何達到這樣的功用,DI必須做幾件重要的事情,一是轉換訊號的阻抗(impedance,可以簡寫成Z)二是將非平衡訊號(unbalanced)轉換成為平衡訊號(balanced)。
為什麼呢?像是,KB、Guitar、BASS、iPod、筆記型電腦、鼓機、取樣機等等設備的訊號都是非平衡的、高阻抗訊號(Hi-Z)。
由於低阻抗訊號可以傳比較遠,不太會衰減;而平衡式訊號,比較不容易夾帶雜訊。因為PA的設備會將訊號放大到非常驚人的地步,在放大的過程中,無論是樂器訊號還是雜訊都一樣會放大。因此讓雜訊減低到最小,讓原來的音源訊號更清晰,保持正確的頻率響應,是非常重要的事情。

Posted by noiz at 1:09 AM

August 23, 2006

日本樂團 Advantage Lucy的歌單

pa002.jpg


Advantage Lucy,是Indie-pop曲風的樂團,女主唱非常會唱歌,是那種輕飄飄又中氣十足的實力派。當天表演非常受到觀眾的歡迎,是非常成功的演出。

Posted by noiz at 8:58 PM
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